军旅剧创作新趋势：情感共鸣与分寸把握的当代探索

其实军旅剧创作新趋势：情感共鸣与分寸把握的当代探索的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解，因此呢，今天小编就来为大家分享军旅剧创作新趋势：情感共鸣与分寸把握的当代探索的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！

继《我是特种兵之子弹上膛》《我是特种兵之利刃出鞘》《特种兵之火凤凰》之后，资深制作人嵇道青和著名导演刘猛再次合作推出“特种兵系列”第四部《特种兵之霹雳火》，已于1月15日登陆江苏卫视黄金档。五年来他们打造出了一个中国最成功的当代军旅剧品牌，屡创收视佳绩、单日网络点击量数以亿计，奖项和荣誉更不胜枚举，当之无愧是当代军旅题材创作领域的特种部队。更重要的是随着时间的推移，这个系列已经潜移默化地影响了一批又一批年轻人，在他们内心埋下一份军人情结；并且在这个审美愈趋中性化的时代，让人得见纯正的硬汉气质和铁骨深情。近日独舌采访了该剧的制作总监嵇道青先生和导演刘猛先生，请他们畅谈当代军旅剧创作的方方面面。

嵇道青、刘猛

1“特种兵系列”胜在情感

独舌：您和刘猛导演打造的“特种兵系列”之前基本是一年一部，这部《特种兵之霹雳火》时间稍长了一点？

嵇道青：《我是特种兵之子弹上膛》是2011年央视一套的开年戏；2012年《我是特种兵之利刃出鞘》、2013年《特种兵之火凤凰》，这两部都是在江苏卫视播的。本来应该是一年一部，但是中间有个环节，我们答应给公安部做一部剧，承诺了好几年，应该兑现了，所以停了一年，做了《特警力量》，去年4月在湖南卫视播的。去年春节前后拍了《特种兵之霹雳火》，原计划是去年10月播出，但因为审查前前后后要经过20多个部门，后期做特效也很耗时间，所以放到了今年1月。

独舌：前三部的电视收视率和网络点击率都很高，第四部的表现也是可预期的，您觉得“特种兵系列”胜在哪里？

嵇道青：国外一些影视剧形成品牌后能拍一二十年，比如《碟中谍》《速度与激情》；我们当然也可以拍下去，关键是怎么拍。“特种兵系列”每部之间不可能完全不一样，毕竟是同一个类型、同一个系列，精神气质和类型化的表现手法上会有相似之处，但你看完一定会承认第四部跟前三部相比有超越和突破的地方。我和刘猛对军人的感情都是溢于言表的。我本人16岁进部队，当了36年兵，做军旅剧也做了20多年。做当代军旅剧确实难度很大，真的是戴着镣铐跳舞，对部队没有特别深的感情不可能做好。其实当代军旅剧也有很多公司在做，也有很多作者和编剧在写，为什么有影响力的不多？因为技巧是可以学习的，但热爱更是不可或缺的；它不是编剧交一个行活儿就行的。现在很多人买热门军事网络小说的版权，问我我都笑而不语，其实那些小说里大多数的内容都是不能拍的，就算拍了也很可能播不出来。因为完全是没有一天军营生活的人自己臆造，跟真实的中国军队差着十万八千里。十年前我第一次读到刘猛的小说《狼牙》，通过各种渠道找到他，一直合作到现在。我欣赏他，首先是他作品里就透着对军人的热爱，然后是在这个题材上分寸把握得很好。

独舌：刘猛导演，这些年您在军旅题材创作上有什么心得？

刘猛：中国军队从诞生到今天，有它的血脉继承，不是军人可能了解得不是那么透彻。很多东西是需要溯本求源的，就比如说对于“特种兵”、“特种部队”的职能，国内大多数人的理解都停留在比较狭窄的层面，造成一些误区。90年代之前我们是没有“特种部队”的，这个概念是后来从西方引进来的，所以说我们的军队不是固步自封的，一直在不断变革，吸收世界各国军队的先进养分。当代特种部队有两种任务，一种是直接行动，比如去敌后抓人；另一种是间接行动，包括便衣渗透、敌后情报战、建立战略村也就是建立根据地等，实际上间接行动可能比直接行动更厉害。我们做“特种兵系列”，常常有人说某个任务不是特种部队干的，应该是武警、公安干的。其实他们是不了解特种部队都有哪些职能，我们也希望通过这个系列让观众了解。这次《特种兵之霹雳火》里涉及了两支特战分队，一支是陆军航空兵的特种航空队，另外一支是战术救援队，这是个比较新的概念，所谓“战勤一体化”，要求特战队员一专多能，既是突击队员，又是战术医生。

主创合影

独舌：刚才说到建立根据地，是不是说特种部队的概念虽然是从西方引进的，但与中国军队历史也有渊源？

刘猛：人民战争和游击队的战略战术对特种部队有很重要的影响，美军组建特种部队是在二战时，但二战结束后就陷入停滞；越战是一个分水岭，因为地形等各个方面限制，传统的大兵团作战不起作用了，小分队作战的特种部队才真正有了用武之地。美军特种部队在越战中的发展实际受到八路军的影响。肯尼迪在越战时看的书是毛泽东的《论持久战》，并且要求特种部队人手一本。有部电影叫《绿色贝雷帽》，可以看到越战时期美军特种部队的作战方式。12个特战队员到一个地方，建立战略村，队员都是一专多能，战术医生能做截肢手术，也能治头痛脑热，爆破手要熟悉架桥、打井，要帮当地老百姓打井，建立好关系。在我的创作中这些都有体现，比如《我是特种兵》第一部，孤狼特别突击队在郎德寨就用到这类战法。

2当代军旅剧的创作秘辛

独舌：当代军旅剧在创作上是不是非常受限制，比较难跳出训练、模拟演习这些设置？

刘猛：当代军旅剧的创作和拍摄都是非常困难的，我也看到网上有评论说怎么老是训练、选拔、演习，可是拍和平时期的军队还能拍什么？出于构建戏剧冲突的需要，我们只能设置虚拟的对手，假想敌是所有危害中国安全的方面，但不能具象地落实到任何国家、任何团体。

嵇道青：确实最大的难点在创作上。从1949年到今天中国本土没有战争，我们打的几场自卫反击战都是在边境上，是局部战争，而且在我们现有政策下是不合适表现的。归纳一下，现在我们能设置的对手主要有四种：第一个是演习，模拟敌对阵营，自己跟自己较量，“特种兵系列”第一部到第四部里都有。我很自信地说我们的演习戏绝对是经得起看的，都很好看。第二个是缉毒，但这类任务并不是军队的主要职责，公安、武警之外才是军队，所以要把握分寸，表现这类行动绝对不能只有军队参加，一定还有公安和武警在。特种兵是配合行动，而且要是很大的缉毒任务才需要动用特种兵进行联合作战。有一回首长审片的时候看到缉毒，说这不是我们军方的主要任务。我说您仔细看，我们是配合行动。但因为我们戏的主角是特种兵，从这个视角上对公安、武警的表现可能就点到为止，重点写特种兵，是一个虚写和实写的关系。第三个是天灾，刘猛之前的《狼牙》里写到抗洪，这次《特种兵之霹雳火》写到地震。第四个是少量涉及反恐，虚拟一个境外恐怖势力，这个对峙是最激烈、最有战争意味的。

独舌：当代军旅剧在感情戏上是不是需要格外克制？

刘猛：没有感情不成戏，但看你怎么把握。情感分很多种，男女之间的情感只是其中一种，亲情、兄弟情、对信仰的忠诚，这些都是情感。

嵇道青：军人的情感要干净纯粹，不可以乱写。“特种兵系列”收视率和点击率都很高，我觉得是因为年轻人在剧中看到了他们现实生活中很难遇到的那种纯粹情感。军人之间的感情很特殊，一般行业里同事只是上班时间在一起，军队里战友们24小时都在一起，是永远的兄弟；如果一起上过战场，更是生死之交。刘猛写兄弟情真是写到了极致，《我是特种兵》里好几个点我看一次哭一次，比如苗连离开部队、老高去车站送他那场戏。我觉得“特种兵系列”的胜利其实是情感的胜利。训练和军事行动只是平台，真正的核心是写情。而在写情上，兄弟情是第一位的，爱情还在其次。

独舌：在人物塑造上，是不是只能去表现军人的光明面？

嵇道青：军队不是活在真空中，肯定有负面的东西，落实到每个具体的个人，肯定有优点缺点，甚至有腐败分子，各行各业都有腐败分子，中国军队两百多万人中腐败分子一定是少数，广大的基层官兵是很辛苦的。我们做剧是为了让观众看到大多数军人的生活。我家在江苏，在福建当了八年兵，军营都离城镇很远，长年在深山里生活。更不用说每天五点半起床训练，如果是在高原地带当一二十年兵，回来身体都难以适应。抗洪、救灾时军队出现在大众面前受到关注，但这种时候毕竟少，大多数时候他们默默奉献，一般人是看不到的。我们在人物塑造上也会表现一些缺点和局限，“特种兵系列”里没有高大全式的人物；但我们不会浓墨重彩地去表现黑暗面。我跟刘猛合作这么多年，我们在这点理念上是高度一致的。当代军旅剧“三观”一定要正，否则播不出来。而怎么把所谓主旋律的剧拍得好看，对我来说一直是深入骨髓的东西。很多主旋律的剧三观也很正，但表达得不生动，或者说不适合现在年轻人的思维方式和欣赏习惯。我觉得刘猛的东西是契合了很多年轻人心理的，所以才受他们欢迎。

3“军事预算”是无价的

独舌：“特种兵系列”得到了军方的很大支持？

嵇道青：拍军旅剧有一个“军事预算”的概念，指需要军队做的配合，比如动用兵力和各种装备。这是除了文本创作之外拍军旅剧另一个很大的难点。比如说场地，我们绝大部分的戏都是在营区拍的，需要批准才能进；需要出动大量真实的枪械、火炮、坦克、飞机等装备，需要部队调兵来配合拍摄，部队的主业又不是配合拍戏，他们有他们的事情，我们需要不断地去沟通、协调。调动常常会跨军种，这个归陆军管，那个归空军管。从军方调来了飞机，还要跟民航协调航线……我们兵分两路同时拍，最少也要拍三个多月。所有的军旅剧都无法用一般方法来计算它的投入。单单一架价值两亿的飞机，剧组造不了也租不起。所以说如果没有南京军区，“特种兵系列”不可能做出来，部队对我们这方面工作的支持力度非常大。

刘猛：刚刚说到表现光明面，其实这涉及到一个问题是，为什么拍这个戏？我们还拿外军举例，我能明显看出来，哪些好莱坞电影是得到美国国防部支持的、哪些是没有得到支持的。美国国防部有一个公共关系办公室，是专门跟好莱坞对接的，一个重要职责就是审剧本。《拯救大兵瑞恩》《魔鬼女大兵》《超级战舰》《变形金刚》都是通过审查后得到美军支持的，一看它的场面、武器、军装就能看出来。《变形金刚》如果没有得到美军的支持，拍不出这个面貌。它里面出现了很多美军装备，F22战斗机 、SR-71战略侦察机、M1A1坦克等等，还有海豹突击队参与。美国国防部公共关系办公室看到这个剧本是歌颂美军的，大力支持。把电影里打机器人这事当做一个课题，报到五角大楼去研究怎么打。再看《西点揭秘》，这个电影显然没得到国防部支持，它讲的是西点军校生的性丑闻，怎么能得到国防部的帮助和支持呢？他们也是这样的。

独舌：美国人也有他们的主旋律价值观。

刘猛：我研究好莱坞很多年，它的主流大片也强调忠于国家。他们也很重家庭观念，常见的戏剧结构都是主人公最后回归家庭，但是你看电影《独立日》，总统扔下家人亲自带队出击；还有个电影叫《孤独的幸存者》，特战队员脑袋被打掉半个，还要打完最后一发子弹。这跟我们堵枪口、扑手榴弹的英雄有区别吗？中外在英雄主义、牺牲观念上是一模一样的。

独舌：这次《特种兵之霹雳火》中都有哪些先进装备？

刘猛：有我们部队现在在用的一些较新装备，包括大阅兵出现的一些装备，我们都尽可能去展现。直10肯定是一个亮点，还有直8-B，96A主战坦克，还有比较先进的步兵战车等等。服装是在现有作战服基础上改进的作战服，可能会稍有超前，我们《特种兵之火凤凰》里人物戴的头盔，当时特种部队还没配备，现在特种部队实打实地在用了。

4《霹雳火》创“特种兵系列”特效量之最

独舌：“特种兵系列”的拍摄过程很艰苦吧？

嵇道青：确实很艰苦，演员戏里戏外都经历了魔鬼训练，演员经常要清早5点多起来化妆，有时甚至要干通宵，一口气干24小时，全程都穿着行头、背着几十斤重的装备，还要打斗，不是亲历者你很难去想象。很多演员拍我们的戏拍到最后几天都濒临崩溃的边缘，实在太累了。《霹雳火》这个戏跨年，就大年三十晚上休息了一下，大年初一照常拍戏。

独舌：演员方面是比较偏爱用军人演员？

嵇道青：相对来说是这样，“特种兵系列”的军人演员确实占了很大成分，因为军人都受过训练，但是我们也会用非军人演员。我们选演员的标准除了这个人各方面契合角色之外，一定要能吃苦。

独舌：《霹雳火》后期要做很多特效吗？

嵇道青：这次的特效量特别大，目前当代军旅剧里估计没有超过这个戏的特效量的，几千个镜头，几乎是“特种兵系列”前三部再加上《特警力量》特效量的总和。拍完之后这么长时间，除了消化各方面意见做修改，就是做特效。将近两百人的团队，到现在做了九个多月了。我们虽然大部分戏都是实拍，但很多地方还是要跟特效结合，比如有些地方直升机去不到，或者真实作战会去，但拍戏不会冒险让它去的地方，需要借助后期特效来实现。

独舌：做当代军旅剧难度这么大，你们这么多年为什么还能坚持？

刘猛：总得有人做啊！

嵇道青：中国有几百万军人，总得有人表现他们的生活，而且也值得表现。难确实是难，但戴着镣铐跳舞也能跳，而且还能跳好。2013年播的《特种兵之火凤凰》在江苏卫视的收视纪录到现在还没有被突破；单日网络点击量是剧王，可见是受观众欢迎的。我一直说我们很坦然。之所以能坦然地去跟各个部门协调、坦然地去面对重重审查，因为我们知道自己在做什么。做剧既是我们个人的事业追求，更是为兵服务。军队文艺团体去部队演出是为兵服务，通过影视剧把军人的生活呈现出来让更多人了解到，也是为兵服务。

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